春秋战国时期，政治上诸侯争霸，学术上百家争鸣，文化艺术上百花齐放，玉雕艺术更是光辉灿烂，它可与当时地中海流域的希腊、罗马石雕艺术相媲美。

这一时期的玉器，不仅数量众多，玉质上乘，并且新创了不少优美器型，线条运用更臻娴熟，纹饰的审美含量急剧增加，刀工秀逸遒劲，风格清新潇洒。短短的五百年间，给历史留下了无数玉质珍品。

春秋战国时代（公元前年——前年）是中国历史上的一个伟大的变革时代，在社会体制方面，正是奴隶制社会向封建制社会转型的时期;在社会形势方面，小国林立，彼此吞并，战争频繁，直至归并为几个大国，形成了大国争霸的社会局面;同样是在这一时期，文化得到了空前的发展，兼并与战争客观上起到了促进地域文化交流和融合的作用，中国的思想也是在这个时期最为活跃，出现了“百花齐放，百家争鸣”这样灿烂的文化景观。

春秋战国时代的玉器工艺与当时的青铜工艺、髹漆工艺和印染织绣工艺等一样比前代有了很大的发展，无论在玉质材料选择的精美与多样性方面还是在雕琢工艺的进步、造型与纹饰的艺术性方面都出现了崭新的面貌，为后世玉器工艺的发展与繁荣奠定了重要基础，在我国玉器工艺发展史上具有举足轻重的地位。

一方面，自商周以来，玉器一直被上层统治阶级视作地位与身份的象征物，多作为礼器使用。进入春秋战国之后，玉的身价更是倍增，并将玉那温润光泽的天质与当时的道德观念相比附，所谓“君子比德于玉”、“言念君子，温其如玉”（《礼记·聘义》）等，把玉同仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道等一系列当时所遵奉的观念相联系，把玉视作重宝之物，系于身上以表其德。这对于玉器工艺的发展具有很大的促进作用。另一方面，铸铁技术的发展以及长期以来雕琢经验的积累，也为玉器工艺的进步提供了必要的技术保证。其他诸如审美趣味、社会习俗等因素也都是造成这一时期玉器艺术出现新气象的重要因素。

1.玉器的神类

目前在全国各地发现的春秋战国时期的玉器非常丰富，其中春秋时代比较重要的发现有：河南淅川下寺一号墓出土玉石器余件，包括璧、璜、琮、块、钺、簪、瑗、牌、佩、梳以及各种饰件等品种;河南光山县宝相寺黄君孟墓出土有春秋早期的块、璜、环、觿种玉佩饰等：山东蓬莱县村里集春秋墓出土的玉璜、玉兽面纹饰等。还有河南洛阳小屯村、金村等墓中也都出土有春秋时期的玉器。

战国墓葬中出土的玉器数量更是空前，湖北随州曾侯乙墓出土玉器余件，而且制作精良，品种包括璧、环、块、璜、琮、佩、挂饰、梳、带钩以及双面玉人、牛、羊、猪、犬等大小型圆雕玉器;河南辉县固围村一号墓出土有一套玉礼器，如玉册、玉圭、玉璜、玉环等计件：河北平山战国末期墓中出土的玉器多达0余件，其中佩饰品种有环、瑗、璜、双虺首瑗、夔首块、夔首觿、夔形佩、鱼形佩、琮形坠、柱状坠等，还有梳、方牌、圆形饰等;安徽长丰县杨公乡战国晚期墓中出土有玉璜、玉角嵩、玉佩等。其他还有河南信阳长台关楚墓、江陵望山楚墓、河南洛阳小屯村战国墓等都出土有各类玉器品。

综观春秋战国时代的玉器，根据其用途大致可分为三类：其一，礼器类，如琮、璧、圭、璜等：其二，实用器类，如梳、觿、带钩、灯等;其三，装饰、艺术品类，如环、块、瑗、笄及各种佩饰：还有许多作为陈设品的玉雕人物、飞禽走兽等。其中作为装饰、艺术品类的玉器在春秋战国时期的玉器中占有相当大的比重。有的礼器和实用器往往也同时用作装饰品，如礼器中的璧、璜，实用器中的觿等，这类玉器的造型、纹饰往往最具有艺术性，许多构思独特新颖，造型美观，雕琢精巧的玉器都属此类。

作为礼器的琮、璧、圭、璜和作为实用器的梳、觿等器大多是继承了商周玉器的基本形制，而玉带钩和玉灯却是这一时期出现的新品种。年在随州曾侯乙墓出土了3件战国早期的玉质带钩，其中最大的一件长6厘米。3件带钩的玉质皆呈青色，局部有紫褐色斑痕，体肥钩细，呈琵琶形，钩首的形象各不相同，分别为龙首、鸟首和兽首，这是迄今所知最早的“玉质带钩”图3-1）。年在河北平山县中山国墓中也出土了一件战国中期的玉带钩，长17.5厘米，宽2.2厘米，玉料呈深青色，局部也有褐色浸痕，钩体细长，腹略宽，
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